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雑記：文或と近代もろもろ、１７９ １月２２日めも。 リアルタイムは１１月１３日日付け越えくらい、もう眠いので一日分だけ書いてから寝ます…、いや、書かなくてもいいんだけど強引にやっておかないとまたずるずるとパソコンごと開かなくなるので…。 あと手元にメモ帳がないので名目上の日付けがわからんけど、別にいらないのでそのまま断行しているというか、本当に心の底からどうでもいいんだなということを噛み締めています、一日ごとに増えてく１ＫＢ程度の文章ノルマ。 ところで極めてどうでもいいんですけども、メモ帳を取りに行ったので日付けが上に付いていて思ったよりも安心するなこれとも思ってます。 約１０か月程度の差異があるのでそんなに無闇に楽しくもないけど。 １か月で３０日分なので３枚で、えーと、３０枚？ そこまで膨大な量ってほどでもないかなコンスタントに続けられていたらだけど…。 ところで本日は何か月も読まずに積んでいた図書館からの借り入れ本をまとめて読んでいて（ちゃんと延長手続きはしてますよ、正確には借り直し）、近代美術に関しての本を読んでいたんですが、んー、なんとなくはわかって来たかな。 そもそも日本の西洋絵画への期待がまず「記録性」から始まっていて（鮭描いてたあの人辺り）、次の世代から模倣が始まり、黒田清輝率いる新派へと転換していくみたいな流れみたい、基本的に改良運動というのは絵画の世界には存在しないっぽいんだけど、要するにあれは西洋化を基調とした合理化のようなので、そもそも絵画の場合は最初から存在そのものが西洋の流れと言っても乱暴ではないのかしら。 ただ排斥運動はあり、だが最強黒田清輝が帰国すると排斥側が負けた、と…そっか。 １月２３日めも。 リアルタイムは１１月１４日の…早朝かなもう、どうもこう、タルトを食べ過ぎたせいか眠れないような気がするので頭を使う所存です。 これ打ち込むことで頭使ってる気はあんまりしないけど。 考えることも調べることも得意なんですよねー、文章をだらだら綴ることも別に苦手ではないんですけども、調べて考えるところまで連動してるそれが、断絶してるってわけでもないな、そのまんまでまとまらないというか。 要するに情報量が多すぎて削れてないみたいな。 理解するために必要な証拠それじゃないよね多分みたいな。 努力がアウトプットに結びついておらず、だがしかし、これはわりと一部の熟練学者でもない限りわりと多かれ少なかれ普遍的なことであって、時々「それ、ソースなくて全部頭の中で作ったよね？？」みたいな人こそがもっとも元気よくはきはきと人が望むストーリーを語るってのも、そういう順序で考えるとあんまり不思議でもないのかな。 フィクションとして捉えるとわりとポンコツなんですけどね。 ただ、現実並べてくほうがもっと重度の物理法則以外が特に守れてないポンコツっぷりということはわりとよくあるので、許せないかっていうとそうでもない。 というか、私が怒ってるわけではないんですよね、比較的最近寄りの研究者の本を読んでると知識人気取りの勘違いぶちかましの話をまずずたずたにするところから始まってることがあまりにも多いので…。 そしてマニアには優しいんだよねそれ系の研究者…。 史料文献読んでる系の人らはマニアに厳しいけど、うん、専門分野には寄らない。 １月２４日めも。 このページの最初に雑記のところで日本の近代の美術の話をしておいて、次のところでわりと定番の愚痴みたいな感じの脈絡のない感じになってますが。 そうかあれか、読んでいた本の話でもすればいいのかな。 瀬沼茂樹さんて人の本を読んでいたんですけどね、基本的にとても読みやすいというか私の感覚にとても馴染みやすい人なんですが、残念ながら詩歌に関しての説の完成度がいまいちというか、そこまでの作家に関してが主に同時代背景をメインにして語っているような風情だったので作品論になるといまいちというか。 そういう意味では、あんまり気に食わないみたいだけど、土屋文明さんのほうが面白かったな、まあ、若干冷たすぎるところはあるので瀬沼さんが怒るのもわからんでもないんだけども、土屋さんの本を読んだ限りでは短歌と俳句（伊藤佐千夫さんの本書いてた）を扱うのに物理証拠オンリーって。 しかも親類で師匠筋でさらに学費を先頭切って用意してくれたサッチーに対しての態度としてはさすがに冷えすぎているんじゃないのかな、とあまり義理に拘らない性格の私ですら感じたので、あれを他所の人に向けたらいらっと来るのもわからんでもないみたいな、ただ、ただ突き落とすというよりはその中からきちんと彼をして世に与えた影響として語っていたので、一部の表現だけでどうこうジャッジするのもまたなにかしら。 多分、ある程度は彼の文章を読まないとわかんないのねその辺。 （与謝野晶子さんへの評価に対して怒ってたけど、彼女が甘ったるいってことはよく言われてるしねぇ。） てかあれだ、作品論に向いてる人じゃないんだよな多分、瀬沼さん。 １月２５日めも。 えーと、本のタイトルは「近代日本文学の構造 Ⅰ明治の文学」、なんというのか日本には文学に階級があるかのように思われているけども、みたいなことを語っている感じの方で「日本文壇史」の伊藤整さんの盟友で彼の死後そのシリーズを引き継いだ、ぶっちゃけかなり性質の違う方で。 なんというか、伊藤さんの頃にあったノンストップ妄想語りみたいなものがほとんどないみたいな違いがありました。 一番胸に来たのが花袋の作中語りで、俺が書いた小説はあれは事実であることはけしてバレないのだ証拠は一切ない、女たちの態度は全く違っており、全員から極めて辛辣に当たられていたのだ！！ と独白ののち、小説を写しながらその部分だけ書き換えていた感じの展開をしており、その巻の文庫版の瀬沼さんの解説はその辺りのことに触れるでもなく、ただただ、伊藤さんがどんな感じに女に振られたのか的なことが書いてあり。 大暴走だと思っていいのね？ ととりあえず判断しましたが別の見解を持つ人もあるでしょうが、なんにも引っ掛からない人とはなるべくご縁がないことを祈ります。 あ、悪意でもないんじゃないかな…、とか、同情の余地が、くらいならまあ別にいいんだけども。 ものすごく残念なことにあんな作品を書いておきながら花袋はモデル問題が全くないことで知られており、男たちが怒り狂ってることが成功の証だよねー、みたいなこと言ってたどこぞの解説さんはサドかしらとも思わないでもなく。 怒り狂ってるのにそれを一切認められないのが特徴なのでしょう、伊藤さんほど露骨だとさすがにまあうんなんだ…わかるよね。 １月２６日めも。 なんで伊藤整さんの話になったんだかもう忘れかけてるけど、でも彼の妄想作家語りは悪いことばかりでもなく、貧乏のどん底で喘ぎながら死んでいく方たちに関しては概ね素晴らしく良かったし、他のジャンルで大活躍していたり、あまつさえ売れまくって「言及されなくなった」ために惨めに暮らしていたと勝手に話を作られていた人たちは一切いませんでした。 皆さん本当に貧困の底で、文壇的に評価されていようがなんだろうが金にはならんのだっていって惨めに儚くなっていきました。 私は物理証拠に沿っていればだいたいなんでも褒め称えるのですが、この場合は人間の尊厳を守る形での独白が良かったんだよね。 なんというか敗残者への同情には信念がちゃんとあったんだろうな伊藤さん。 そもそも文壇の中でもそこそこの有力紙の編集長やって、持ち家で、あんな作品書いてるくせに女弟子に怒られることもなく（先生なんてもの書くのー、とかぼやいてたけどまた家に来てた、花袋の小説の続編だけど多分あれは本当なんだろうなぁ…）、あんな作品書いてるのに普通に愛人がおり、慎ましく暮らしていて女弟子とも暮らしてくれるみたいな感じの展開に。 怒り心頭になるのもまあわからんでもない、人間らしいよねどっちも。 まあ花袋で惨めに書くなら中央公論に書きたいのに全然依頼がない、みたいなあれを引き合いに出せばよかったんじゃないかと思うんだけど、文壇史とその木佐木さんの日記の前後関係がいまいちわかんないや。 お仕事は地方新聞だったみたいね、いや待てなんでこんな話に。 １月２７日めも。 一応伊藤さんの話をしていたので瀬沼さんですが、親友らしいですが、ものすごく気質が逆というか、そこそこ日本文壇史を引き継いだあとに妄想を書き込もうと頑張っていたようですが間接的に噂を語るみたいな、評論を語り口調にするとか、まあなんかこう、少しだけわからんでもないんだけど多分それは違うと思うんだよね？ みたいなことを何巻かやった上で開き直り、多分これは実際にあった同時代評価なんだろうなと思わせることを書いてました。 白樺が単行本を出すと天下を取るんだけど、新思潮が単行本を出すとそのあまりの惨めさにどん底を彷徨うみたいな感じの繰り返しを読まされて、正直胃がぐるぐるするような巻もありましたが、人はあれを読んでなにも感じないんだろうか。 これ多分、武者さんが時事新報に評論を書くことが出来たとかで「絶賛されていたねー」と白樺有志でやっていた美術展かなにかのことを言及したところ、「自分で書いた」って言ってらしたんで、なんだろう、小説とか単行本でも同じようなことやっていたのかもしれないと思ってるんですが。 それが悪いかというと別に、なんですよね。 新思潮の側がなんかどん底きぶーん、てのもあれはどうもそういう姿勢を世の中に見せていたことがあったらしいので、要するにビジネスどん底。 その裏返しであるビジネス天下取りだけが悪いかっていうといや別に。 証拠のあることだけをひたすら書く瀬沼さんならではのカオスでした、いいから、話作ってくれていいから、武者さんに関しては演劇評論とかわりと売れてるけど虚しいとか、すでにある程度売れてたから書いてあったけどど新人の記録は限られるよなそりゃ！ １月２８日めも。 ことほど左様に瀬沼さんて人は証拠には拘ってくれるんですが（あと他ジャンルの研究にも目を通してくれてる）、正直伊藤整さんと瀬沼さんのどちらが「日本文壇史」に向いていたかというと伊藤さんですね！ あれはあれで立場の違う見解がごっちゃに入っててややこしかったけどな。 一番頭抱えたのは『新小説』って雑誌が中央公論なんてウチとどっこいの部数だろｗｗ と嘲った直後の数ページあとで、９千部のホトトギスが中央公論と大差ないところまで来ていた、さらに中央公論は１万２千部ね、とまた別のところに書いてあり、時期が違うと思うじゃんこれ。 ところが日露戦争あとなので時期が同じでね。 なにかと思ったら中央公論は日露戦争前に３千部くらいで、新小説が千５百部、倍になったので有頂天になり、あちこちで吹聴してたぽいですね、他でも見たことあるし他にも見たことあるって言ってた人がいたし。 中央公論は特にこの時期、威張るようなことがありませんでした、なんというか１０万部越えがいくつかの雑誌で記録されてたので…（なんか合算してたとこもあったけど、『太陽』が越えたのは確かだろうし）。 だがよく考えてみれば証拠がない。 その結果、無造作に並べることにした、いや、近くに置いとこ！ となったのか。 いやいやいや、だから瀬沼さんの話だってば。 ある意味で新小説やらかしてねーかと白樺と新思潮の温度差で風邪を引くんですけどもの印象はよく考えたら似てる、困るんだろうね文学史書く人って。 １月２９日めも。 瀬沼さんが言うわけです、まるで日本の近代文学に階級があるかのように認識出来る考え方があることは認めるがって、多分私がずっと探していたのがこれなんですよね、「近代の日本文学に階級を設置する」という、一つの価値観か目安かな？ ぶっちゃけてそれを評価する同意するかどうかはさて置き、なんらかの目的を満たしているかどうかを階級として表現し、仮に設定しておくということそのものは別段おかしくないよね。 その仮設置がしまいにゃ権力持ってた出版社を抹消してでも「世に影響を与えた権力者である」という説に固執することになったっぽいんだけどね、しかもなんらかの目的がどうも売れてないっていう一点に絞られているとなるとグロテスクにも程があるんですが。 グロテスクさを指摘したところであらあらあらあら、全然わかってないわねー、と高笑いされるのがオチなんですよね。 いや何回もされたので、ほぼ一人の人だけど、他にも幾分。 『新小説』のやらかし言い分をどう見ても事実誤認しているにも関わらず指摘もせずにそのまま載せた伊藤さんは先輩筋の人になんか、文学史…釈然としないんですが、とおずおずと語り、うん論外ー、と返されており絶句し。 瀬沼さんは売れないからってだからなんなんだよと頑張って指摘しておられたのですが、論外本がばかすか売れ、その売れ具合によりさらに発展し、ということで連綿と続いて来たんだろうなと思うと。 なんか上のほうでこれと似た内容書いたなぁ、さっき、とふと。 まあ今後、これを念頭に置いて探すか、階級論ってプロ文のかしら…？ １月３０日めも。 ところでかつて私、志賀さんのことを頂点だとは思ったことがなくともそれなりの地位の人だと思っており「正しい位置さえわかれば説得が楽だろう」みたいに考えていたことがありましたのよ、なんでかというとめっちゃ尊大な態度ってちょくちょく書かれてたから、若干表現に含みはありますが。 本当に書いてあるんだよ偉そうって、威張り返ってるって。 ある日読んでいた本で川端が出てきました、ぎゃー、来たらどうしよーー、と皆が右往左往しており、海外交流に行かされてたー、とそこらの方とお話されてるのを眺めてるとか頼まれて俺だと断れないんだけど、どうすんの？！ とか。 別の本では藤村が出てきました、新作着工伝令ーー！！ みたいなの。 さらに違う本に中央公論の若社長だかその時点で重役だか忘れたけど社長の息子が出てきて戦時中に谷崎が美味しいもの食べたいって言って、材料が用意出来ずに卵料理食わせたってことでめっちゃ説教されてました、なにをしていると。 志賀さんは高校生たちが読書会を作り、重治と一緒にいた少女が偉い人？ と聞き、吉川さんがあの人面倒臭いんだよなー、と書き。 そういえばよくよく考えてみれば威張ってるけど偉そうなだけ？ あとあれ、終戦間近に編集者になった若手の方は志賀さんの仕事の担当を押し付けられてしまい、嫌だーー！！ と大暴れしてこんなにほら横暴なことを！ みたいな感じのことをのたまってましたが、私が見た限りではお前が悪いよまともに会話してなかったじゃん、な感じの展開のこともありました。 確証はないんですよいまだに、だが、偉い人扱いとは、別かな。 １月３１日めも。 多分ここで書いてたことの結論は人間いろんな意図で違うことを語ることがあり、時期によっても違い、今読むとよくわからんけど近い時代の人が読めば「あの話題か」とわりとすんなりわかることもあり、そもそも裏付けするべき他の資料が文字になっていなくて近い時代の人に教えて貰ったよ！ なんてこともあり。 私別に、本１冊出すたんびに文壇を制覇することが良くないとか言いたいわけじゃないんですよね、尊敬はしないけど、あと多分面倒な人たちだけど。 だがしかし、ぺらっぺらのど新人複数を守る売れてはいるけどいまいち扱いが悪く、真面目な話をしようとすると歯牙にもかけて貰えない人が取る選択手段として良いか悪いかと聞かれると、尊敬まではしないけど、悪いってのも言いすぎだし。 でも、その「証拠」を掲げて権力者に盾突く敗残者め、そんな態度だから世に相手にされなくなったんだ！！ みたいに展開してる上、そこで挙げられてるのが当時から今に至るまで近代の代表的知識人として特別視されてるような人だとさすがにあわあわあわってなるんだよね…。 集団の知性が疑われる桁のことはやらかさないで欲しい…。 世に相手にされなくなったという証拠に関しては、若手がちょっと批判してる感じでした、まあ、当時よくあったっていうあれね、よく聞く。 「証拠」によって権力者の取り巻きカウントになるのでそんな複合爆発が…。 こう、様々なパターンがあるよねという認識をしていても上のケースは防げないんだよなぁ多分…、いや正直、一個ずつ曲解してるなと思いつつ流し見してたんですよ。 いつの間にやらどかーんと、規模小さい曲解だったはずが…。どうすれば。 （文或と近代もろもろ、１７９） 雑記：文或と近代もろもろ、２１２ 雑記：文或と近代もろもろ、２１０ 雑記：文或と近代もろもろ、２０８ 雑記：文或と近代もろもろ、２０７ 雑記：文或と近代もろもろ、２０６ 雑記：文或と近代もろもろ、２０５ 雑記：文或と近代もろもろ、２０４ 雑記：文或と近代もろもろ、２０３ 雑記：文或と近代もろもろ、２０２ 雑記：文或と近代もろもろ、２０１ 雑記：文或と近代もろもろ、２００ 雑記：文或と近代もろもろ、１９９ 雑記：文或と近代もろもろ、１９８ 雑記：文或と近代もろもろ、１９６ 雑記：文或と近代もろもろ、１９４ 雑記：文或と近代もろもろ、１９２ 雑記：文或と近代もろもろ、１８９ 雑記：文或と近代もろもろ、１８８ 雑記：文或と近代もろもろ、１８７ 雑記：文或と近代もろもろ、１８５ 雑記：文或と近代もろもろ、１８４ 雑記：文或と近代もろもろ、１８３ 雑記：文或と近代もろもろ、１８２ 雑記：文或と近代もろもろ、１８０ 雑記：文或と近代もろもろ、１７９ 雑記：文或と近代もろもろ、１７８ 雑記：文或と近代もろもろ、１７６ 雑記：文或と近代もろもろ、１７５ 雑記：文或と近代もろもろ、１７４ 雑記：文或と近代もろもろ、１７３ 雑記：文或と近代もろもろ、１７２ 雑記：文或と近代もろもろ、１７１ 雑記：文或と近代もろもろ、１７０ 雑記：文或と近代もろもろ、１６９ 雑記：文或と近代もろもろ、１６８ 雑記：文或と近代もろもろ、１６７ 雑記：文或と近代もろもろ、１６６ 雑記：文或と近代もろもろ、１６５ 雑記：文或と近代もろもろ、１６４ 雑記：文或と近代もろもろ、１６３ 雑記：文或と近代もろもろ、１６２ 雑記：文或と近代もろもろ、１６１ 雑記：文或と近代もろもろ、１６０ 雑記：文或と近代もろもろ、１５９ 雑記：文或と近代もろもろ、１５８ 雑記：文或と近代もろもろ、１５７ 雑記：文或と近代もろもろ、１５６ 雑記：文或と近代もろもろ、１５５ 雑記：文或と近代もろもろ、１５４ 雑記：文或と近代もろもろ、１５３ 雑記：文或と近代もろもろ、１５２ 雑記：文或と近代もろもろ、１５１ 雑記：文或と近代もろもろ、１５０ 雑記：文或と近代もろもろ、１４９ 雑記：文或と近代もろもろ、１４８ 雑記：文或と近代もろもろ、１４７ 雑記：文或と近代もろもろ、１４６ 雑記：文或と近代もろもろ、１４５ 雑記：文或と近代もろもろ、１４４ 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*バロックナイツ第八位『鉄十字猟犬』リヒャルト・ユルゲン・アウフシュナイター ナチス残党で、元アーネンエルベ特務機関付き少佐。 常に長い黒髪の秘書を連れ歩いています。 生粋の国粋主義者で、人種差別主義者。アーリア人種を至高の人間と定義し、有色人種に非常に敵意を燃やします。 非常に傲慢で攻撃的な人物。彼の持つ戦闘組織『親衛隊』は彼と同じく革醒を果たした元ナチス軍人の大部隊です。 戦闘力、その組織力という面では極めて危険な個人、集団であると言えるでしょう。 「アーネンエルベのリヒャルト・ユルゲン・アウフシュナイター『少佐』と言えばナチス政権下のドイツでも 最年少レベルの速さでそこまで上り詰めた人物です。アーネンエルベ自体が本質的に秘匿されていた組織ですから、 皆さんがご存知かは知れませんけどね。まぁ、厄介な方ですよ。彼の革醒は終戦間際のベルリン空襲（1940年）の時と 言われていますが……彼も親衛隊もあの女狐の方も…… リヒャルト様はベルリン空襲で『致命傷』を負ったそうで。そしてそれが革醒の直接的トリガーになったと聞きます。 つまる所、ドイツの敗戦までの間、彼は万全な状態では無かった訳です。能力を完璧に制御し、傷が癒えた時点でヒト ラー総統は自殺したと『されていました』。リヒャルト様は多くのナチ派将校と同じようにベルリンを脱出し、戦後の コネクションを作った訳ですね」 （アシュレイのアトリエ） アーネンエルベ (Ahnenerbe) は、ナチス・ドイツの公的研究機関。アーリア人種の人種学や歴史学の研究を 行うことを目的として、親衛隊の全国指導者であったハインリヒ・ヒムラーらによって1935年に設立された。 先史時代や神話時代の「北欧人種」が世界を支配していたことを証明するための様々な研究活動を行っていた。 （wiki） 日和らないBNEちゃん ある意味BNEでもっともやばい存在 中二病業界のファッションリーダー ＜鉄の亡霊が嗤う＞ クリスティナ中尉 リヒャルト側近の部下副官の美女
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2033年にささき線から退役した201系を、新技術を使って最高速度300kmの超高速通勤列車に改造した車両。製作は新明呼工業。 外見はベースとなっている201系の面影は少ない。 阪急電鉄2000系カスタム仕様と入れ替わる形で、かいと中央線に投入された。 当初の計画であれば、チート鉄道のCTT19系ぼったくり通勤電車をベースとするはずだったが、チー島から門外不出とされたため、強制的に公開させられた某社の車両設計図を元に、独自開発することになった。 開発費が抑えされているため、値段が格段に安い反面、仕様が公開されたといえ、あまりに高度な技術力が使われている部分が多かった事により、ほかの技術で代用せざる得なかった箇所が原因で運行費が膨大に増大してしまった。そのため、利益は少ない。というか、赤字。 最高速度は300kmだが、巡行速度は233km。唯一、巡行300km運転出来る運転手は最年少の女性運転手らしい。 ちなみに、開発に当たっては、ロードローラーなどの建機を開発している部門が何故か協力していることもあり、台車がありえないくらい強固な強度を誇る。 そのためか、例えコンクリートの『壁』があっても通過できるとか、実はブレーキが付いてないとか、いろいろな噂が付いた。 2033年に退役した201系5編成は、全てこの型に改造されたが、実質的に運用されたのは1編成のみ。 赤字運行については社内で問題視されたが、最速通勤電車を自社開発し、運用することを目的に運用が続けられてきたが、2040年の社長不在時に、反対派によりTX-2000系に置き換えられてしまった。 運行する現場にとっては、相当な負担がかかっていたことと、阪急電鉄2000系カスタム仕様と比べると乗り心地、安全性に劣る201系カスタムは、たとえ移動速度が短縮されたといえ、住人にとっては必ずしも歓迎されていなかった面もあったことにより、そのまま退役した。
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【検索用 かっさい 登録タグ 2022年 VOCALOID か 初音ミク 曲 曲か 秋路 花撫寺】 + 目次 目次 曲紹介 歌詞 コメント 作詞：花撫寺 作曲：花撫寺 編曲：花撫寺 絵：秋路 動画：花撫寺 唄：初音ミク 曲紹介 曲名：『喝采』（かっさい） 花撫寺氏の16作目。 歌詞 （動画より書き起こし） 文壇に現る 期待の新星 そいつは未だ18歳 そんな文句ばっか 目に入るのが 大人みたいな僕 感嘆をあしらう 稀代の天才 センスは未だ発展中 お先は真っ暗の 最底辺で もがいて何になるの？ 心が動くのはいつも 湿った雨雲の下 筆が走るのはいつも 誰にも知られない時間 だけ 致死量の幸福をくれよ 満たされない僕に 喝采を 言葉が死に絶えるほど 猛毒を浴びせてくれ なあ もういいだろ 僕らはそれを選べないんだ 天変地異も神懸かりもない アスファルトの上に まだ立ってんだ 祭壇に奉らる 期待の視線 そいつは直ぐ消えてった 神も流行りも一瞬だ 何を 掴みたいんだろうなぁ 嫉妬ばっか 見栄張って 今日も「Look!」って 目の争奪戦 惨憺たるさま そんなかで 叫んでいたなら 思いを繋ぎきれ 筆を取ったのはいつも 渇きを感じてるから 分かってよ分かられてたまるか 往復する筆跡を 看取ってくれ 致死量の幸福をくれよ 満たされない僕に 喝采を 言葉が死に絶えるほど 猛毒を浴びせてくれ なあ もういいだろ 僕らはそれを選べないんだ 天変地異も神懸かりもない アスファルトの上に まだ立ってんだ 変幻自在と才能もない 地味な視界にまだ 涙してんだ コメント 名前 コメント
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【名前】レガイアン・ジェビートル 【性別】男 【年齢】15 【職業】対大魔獣騎士 【特徴】子供っぽい見た目に軽装鎧 【好き】グリフォンで空を飛ぶ、グリフォンの世話 【嫌い】お風呂、悪天候 【特技】銃術、グリフォンの騎乗 【趣味】絵描き 【人間関係】 ダイナン 同僚のお兄ちゃん ミッチェル・イデコー 同僚で個人的に惚れているお姉さ 【詳細】 王国最年少のグリフォンライダーでグリフォンの騎乗で右に出る者はいない飛空騎士。 その手腕から対大魔獣騎士団にスカウトされた。 グリフォンの高い機動性でドラグダリオン（ダイナン）を援護する。 腕は確かなのだが良くも悪くも子供っぽい性格で、騎士団を救うこともあり災難をもたらすこともある。 最近は古代遺跡から発掘。復元された飛行能力と強い魔法耐性を有するゴーレムの操縦士に選ばれ戦力UPが期待されている。 【備考】 飛行ゴーレムの正体はミッチェルが元いた世界から異世界に転移してきた旧式のロボット兵器で、かつてはロボディと呼ばれていたらしい。 【イメージAA】 | , '´￣￣￣￣｀`丶､ |／ ｀ヽ、| ∧ _ -r─r┬＝=ｚｨ ＼ ｲ ヽ--彳土`｀ ! `ニニ｀ヾ川 }} んY 」 ´ {bじ! { じ!ヾ ﾘ爿 ＿__/ | （| , ,｀￣ . i `ー' ﾚ ﾄ､＿＿__／ / / ／ ヽ| . { ､ ﾐ /ノ|├ ､ /／ / / / i ＿＿__ _/／／| `ｰｭ＿ |/ /〈 〈 ヽ V ￣￣) r'´r‐'´ 〃 ／ ＼ | | ヽヽ レヽ、 ￣￣´ // ／ ／ _ -─‐ | | ＼＼ 〈〈 |ヽ､＿__ ,イ/ ／ / ／ | ヽ ヽ ∧＼ __// / / ／ -- | / ヽ ヽ{ ＼`エニ二-{ { ⊥ / ／￣´ ＼ |￣|丁ヽ--ﾍ」 |￣´ 」」 ─十1 / ／`ー､＼」/ i 〉 | | { ／ / r─一 `┤_」 ---- ⊥ | | |／ /r─┴ ／ ／ ｀`丶､＿__/----＜￣￣￣´ / ／フ´ ｀ヽ ＼
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27 名前：ゲーム好き名無しさん[sage] 投稿日：2014/07/09(水) 21 38 57.69 ID SXGIfW4j0 [1/2] 空気読まずに投下 少し前に弁当屋になったAの報告した者だけど Aが鬼畜な方法を試しやがったので報告 ある日例会に顔出したA、大量のボドゲ持ち込んで 「俺以外で各ゲーム一位になった奴から勝ち抜けでA5ランク和牛で作ったローストビーフ進呈」 と言い出した …普段紳士な連中が飢えた狼となってガチで勝ちに行く修羅場となりました いや、人間あそこまでカツカツの戦術とかよく考えつくもんだと なお、大人げない連中に骨の髄までしゃぶられ、最後のゲーム二人神経衰弱でも負けたビリは最年少の男子高校生 彼には俺らが食べる分切り分けた後のローストビーフの塊(kg単位)が奮闘賞として進呈されました あの時は鳥取全体が困化していたよ… 後の余罪としては皆ガッツリ胃袋握られてるせいで 彼女に求める料理の腕がAを基準にしちゃって誰にも春が来そうにないってことか 28 名前：ゲーム好き名無しさん[sage] 投稿日：2014/07/09(水) 21 45 14.54 ID DlhsybyY0 [2/2] 乙 イイハナシスレ行こうぜ！ 32 名前：ゲーム好き名無しさん[sage] 投稿日：2014/07/09(水) 21 49 30.74 ID SXGIfW4j0 [2/2] 28 次回からそうするよー と言っても普段は良プレイヤーだから話のタネもこれで打ち止めだから またやらかしたら、だけど 34 名前：ゲーム好き名無しさん[sage] 投稿日：2014/07/09(水) 21 59 43.78 ID mT0jJZrk0 [1/2] 28 だからMKP（最もスレ住民を悔しがらせるパーソン）な報告は止めろとw 38 名前：ゲーム好き名無しさん[sage] 投稿日：2014/07/09(水) 23 41 29.42 ID /xzYeQkB0 34 むしろ報告者含めたその場の全員が MKP(物凄く食い意地の張ったプレイヤーども)ではないかと スレ389
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NHK教育のテレビ番組『天才てれびくんMAX』の音楽コーナーMTKから誕生した音楽ユニット。 通称ドリ5。 メンバー 重本ことり-ボーカル 通称：ことり、COTORI、O型、1996年10月5日 徳島県出身、2008年度-2009年度てれび戦士。 リーダーで事実上、メインとして活動している。 日比美思-ボーカル 通称：みこと、みこち、みこっちゃん、みこちん、B型、1998年9月20日 神奈川県出身、オーディションメンバー。 湘南アクターズスクール所属。かつてアミューズに在籍していたことがある。 大原優乃-ダンサー 通称：ゆうの、ゆーの、A型、1999年10月8日 鹿児島県出身、オーディションメンバー。メンバーでは最年少。左利きである。 高野洸 通称：あきら、たかのっち、B型、1997年7月22日 福岡県出身、オーディションメンバー。唯一の男性メンバーである。 テレビドラマ『タンブリング』（2010年、TBS）に矢代孝一（幼少）役として出演。 玉川桃奈 通称：もも、モモンガ、玉川氏、O型、1997年3月24日 宮城県出身、オーディションメンバー。MTK全国オーディションには応募してはいないが、 1次審査のビデオに応募者と一緒に踊っていた様子を見て審査員が2次審査に呼んだ。メンバーの中で一番背が高く、帽子をかぶった衣装が多い。 {{Official|http //www.avexnet.or.jp/dream5/index.html}} [http //ameblo.jp/dream5-official/ Dream5オフィシャルブログ「ドリ５学園通信」] {{Twitter|Dream5staff}} [http //www.ustream.tv/channel/dream5-55555 USTREAM Dream5 チャンネル] [http //www.ustream.tv/channel/tokyogirlsstyle USTREAM 東京ドリ流「東京ドリちゃんねる」] [http //avexnet.jp/id/drem5/ Dream5：avex network] [http //ameblo.jp/shigemoto-kotori/ 重本ことり公式ブログ]
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もどる 資格を取るんだ...( 'A`)φｼﾘｰｽﾞ】ＶＩＰで「宅建」に合格しよう1 1 名前：宅建を取るんだ...( A`)φ ◆IAC6o0iaAw [] 投稿日：2011/05/26(木) 16 44 44.94 ID Y/8DsLtI0 [1/3] テンプレ1/3 Q1.宅建とは？ →A1.「宅地建物取引主任者」の略。宅地建物取引業者（一般にいう不動産会社）の相手方(客)に対して、 宅地又は建物の売買、交換又は貸借の契約が成立するまでの間に、重要事項の説明等を行う"国家資格者"である。 つまり、"国家公認の不動産スペシャリスト" Q2.なぜ宅建を取る？ →A2.宅地建物取引業法第15条第1項において各不動産事務所に５人の１人の割合で宅地建物取引主任者(宅建)を 置かなければならない。つまり、業務拡大を狙う不動産会社にとって "宅建の有資格者がノドは手が出るほど欲しい人材"ということがわかる。 Q3.試験とかあるの？受験資格は？難易度はどれくらい？ →A3.【試験】 宅建の資格を得るには 問題形式四肢択一式50問で、解答は"マークシート方式"の 「宅地建物取引主任者資格試験 (年に１回：通常10月第3日曜日、合格発表は試験の45日後＝11月29日～12月5日までの水曜日)」 に合格しなければならない。 【受験資格】 年齢・性別・学歴等の制限を一切受けない(最年少合格者は１３才 なんと中１ｗｗ) 【難易度】 難易度は、合格率16～17%(１０人に２人受からないくらい)なので難しい試験といえるだろう。 しかし、同じく国家資格の、税理士(合格率10～15%)、公認会計士(合格率8～14%)、行政書士(合格率2.89～8.64%) 司法書士(合格率2%)に比べれば比較的に"お得"な国家資格試験と言えるだろう。